据不完全统计，目前东野圭吾每年仅从日本本土拿到的版税就有两亿日元。而他还有近三十部作品被影视化，这笔收入也是非常可观的。仅在中国，东野圭吾的单册作品版税预付金就由2008年之前的1万元飙升至2010年的百万元。 东野圭吾火到什么程度呢?好像没看过他的人，都不好意思说自己是文化人儿。 前有五阿哥带队，《嫌疑人X的献身》中国版，上映三天，票房破亿。后有英皇、万达紧跟，买下了《解忧杂货铺》的版权，优酷见势也不掉队，近日，也宣布拿下《秘密》的改编权，并声称将同步打造超级网剧和同名电影。更有甚者，版权交易平台云莱坞于今年4月1日上线了“版权交易周“东野圭吾影视版权专场“，这并不是一个愚人节笑话，网站中包括10部东野圭吾的作品，每部作品的影视版权售价200万元起。 2016年3月，第十届中国作家富豪榜子榜单“外国作家富豪榜“重磅发布，东野圭吾以2025万元的年度版税收入，荣登外国作家富豪榜第2位。 东野圭吾必然是日本老百姓的心头爱。两年前，日本的一项调查显示，有四成的民众最喜欢的作家是东野圭吾，而村上春树则排名第三。 影视力捧、版税大户、人气作家，东野圭吾仿佛收获了太多的美赞，但他这一路走来，并不容易。 这一家人总是“傻“到一块去了 他是废柴逆袭的范本。 东野圭吾1958年2月4日出生于日本大阪，家里经营着一个生意萧条、卖钟表眼镜贵金属等饰物的小店。有两个姐姐，父亲曾经是个士官。在他的自传体随笔集《东野圭吾的最后致意》中，他曾这样形容过他的家人：这一家人总是“傻“到一块去了。 怎么个“傻“法儿呢? “我的户籍所在地写的是“东区玉造“，那是父亲的出生地，我自己没有在那里住过。父亲以“这个地方说起来比较好听“为理由，就把我的户籍地安到了这里。“户籍都可以看心情，老爹可真任性。 4岁那年，东野一个人外出迷了路。好在几个初中女生发现了哭泣的他，并把他送到了派出所。而他的父母当时却在看相扑比赛转播，没发现儿子丢了。等父亲赶来接他的时候，已经晚上八点多了。 还有一件傻事。1970年，恰逢世博会在大阪召开，有个男人登上太阳塔，静坐一周，东野圭吾一家开始就“那个人如何大便“这个问题展开了激烈的讨论。父亲说：“就用纸包起来丢掉吧。“大姐立马接口：“然后有人就捡起来打开了。“ 东野打小学习成绩就不好，常常抱着“60分万岁，多一份浪费“的理念过活。小学天天晃荡，中学环境恶劣，毕业时东野还曾发出感慨：“我上初中的时候，没让人打残了就挺好“。 虽然东野学习上糟点很多，但水瓶座的他天马行空，是个标准的好奇boy，兴趣爱好颇多，打麻将，画漫画、摇滚乐，李小龙，对奥运会的滑雪项目更是情有独钟。当然，这些爱好对他日后的创作有很大的帮助。 这样的小说实在有趣，自己好像也能写写 “为什么世上会有书这种东西“?东野圭吾儿时对书有一种很深的厌恶感。直到看了小峰元的《阿基米德借刀杀人》，初识推理小说真味之后，形成了以推理作家为人生目标的想法。 姐姐书架上的《高中杀人事件》以及该书作者松本清张，也深深的影响了东野圭吾日后的创作。 谈到东野圭吾真正的创作开始，只能用奇葩二字形容。 1982年，理工男对电装公司的工作厌倦了。就像他在《嫌疑人X的献身》中说的那样：“他们就像时钟里无用的齿轮，每天重复着无意义的生活“，这时候，东野看到了乱步奖评选及投稿事项，他开始动笔了。 “写小说不花钱，而且可以边工作边创作。如果能得奖的话，说不定会有大笔稿费进账。另外，成为小说家就可以回大阪了，说不定还能买得起房子。“东野这时候的内心OS应该和王大锤如出一辙：出任CEO、迎娶白富美，走上人生巅峰。 于是，东野就买回来550张KOKUYO(日本某品牌)稿纸，这是乱步奖规定的字数上限。借着热度，第二天就开工了。“当时没有成熟的想法基本是想到哪儿写到哪儿，往往是故事刚开始，就死人了，但是我还没有确定谁是凶手，诡计设计就更别提了。“自己立的flag，跪着也要写完。 东野的目标已经不是得奖，而是在规定期限内把字数凑够，把稿子投出去。最后，他好不容易搞出一个凶手，也达到了页数要求，却发现好几处矛盾。因为是直接写在稿纸上的，没有打草稿，也无法再改。 1983年东野终于以《人偶之家》应征第29届乱步奖，可惜只进入了第二轮预选。顺便说一句，这个名字还是在书稿装进信封的前一秒确定的，这本小说也从未发表过。 创作远比东野圭吾想象的难多了，但人冒“傻“气有个好处““执拗。于是，东野圭吾便开始和乱步奖杠上了，24岁开始投稿一直投到27岁。1985年，终于凭借校园青春推理小说《放学后》获得了第31届江户川乱步奖后，东野圭吾正式出道。 在日本推理文学界有一个不成文的规定：职业小说家只能专职写作，不能兼职。不知是迫于规定还是放飞自我，1986年3月东野圭吾从大阪辞职，到东京开始做一名职业作家。 东野在东京的日子和北漂差不多，租住在一个不足10平米，偶尔有蜈蚣等小动物光顾的房子里，上厕所要跑去屋外。当时，东野圭吾的作品在读者群和评论圈都不受待见。在心灰意冷之时，他还想通过改名转运。 “那时的我，只是非常单纯觉得自己必须持续写下去，必须持续出书而已。只要能够持续地出书，就算是作品乏人问津，至少还有些版税收入可以过活;只要能够持续地发表作品，至少就不会被出版界忘记。出道后的三五年里，几乎就是抱着这样的态度在撰写作品。“ 如果用昙花一现形容那时候的东野圭吾，并不夸张。出道后，他的作品一直备受冷落，几乎沉寂了10年之久，直到1996年《名侦探的守则》出版畅销，东野圭吾才真正受到关注。 1999年，《秘密》获得第52届日本最佳推理作者协会奖，各个出版商开始找他，才渐渐有些畅销的苗头。2006年，《嫌疑人X的献身》荣誉加身。这时候，他才算真的火起来了。大家开始检索他的资料，开始去翻看他以往的小说，这一年，东野圭吾48岁。 社会派?自成一派? 推理小说巨大的魅力在于精巧的设计“诡计“，抽丝剥茧地揭开谜底，令人看了谜底有巨大的冲击和意外的惊喜。 东野圭吾小说有哪些特点呢? 一是创新实验性和时代前瞻性，这是东野作品的最大特点。东野圭吾注重观察和体悟生活环境，并将自己的创作理念经由作品体现出来。在他笔下似乎没有什么题材不能入推理，似乎没有题材不能成为故事的要素。或许一开始只是为了贯彻作家生活而进行的挣扎，东野圭吾确实具备了“作风多变多样“这一难以被轻易取代的独特性格。 关于自己的创新意识，东野是这样阐述的：“每次更换领域的最大理由是我自己生厌，如果反覆一直写类似的东西，自己也对许多事物都有兴趣，所以有时想写自己感兴趣的主题，我就是这样一路写下来的，所以每次都变成不同的作品。不过擅长的领域写来轻松““我反而挑自己最不想写、最不拿手的主题来尝试，而不会往后顺延，至少我的内心对这点一直是特别留意的““其实我很棘手的领域非常多，经常都遭遇瓶颈呢。“ 二是小说语言的理科叙事性。东野圭吾的文字朴实，你很难摘抄到一句唯美的文字，但他娓娓道来的情节又充满着理性的秩序感，让人欲罢不能，不得不说，这很符合东野圭吾一个理工男的气质。 三是推理模式上独特的解谜结构。阿加莎“克里斯蒂确立了推理小说在讲述解谜故事时采取的惯例：一个纯几何式的二重叙事结构，通过缺席和在场这对互补体发生，故事的谜底总在结尾或接近结尾时展开。然而，东野圭吾的作品常在最开端便揭示罪犯的存在。拿《嫌疑人X的献身》来说，直接先告诉你结果，人是谁杀的?局是谁设的?在这种情况下，读者非但不会弃书，反倒更被牵着鼻子走，因为要看这人为啥要设这个局，局是怎么设的? 我们在东野不同时期的作品中，能看到其风格的慢慢变化，那就是更加关注社会现实、寓谜团于深刻揭露和批判之中。 在刚出道的五年里，东野的作品皆为清一色的校园推理，模仿痕迹较重，作品的娱乐性远胜于深刻性。后期逐渐突破传统推理的框架，在悬疑、科幻、社会等多个领域都有所涉猎，叙述简练凶狠，情节跌宕诡异，擅长从极不合理之处写出极合理的故事，并在捕捉杀人动机处拷问人性。 因此，如同“处女作是作家的一切“这一俗语所述，高中第一次写推理小说便企图切入当时社会问题的东野圭吾，由《我以前死去的家》中牵涉儿童虐待的副主题为开端，对于社会的问题批判和人性的深度剖析，似乎逐渐成为他作家生涯的重要课题，作品风格也被冠上了“新社会推理派“、“人性侦探“等名号。 东野圭吾的“畅销“不是偶然的 高产!这是东野圭吾最鲜明的标签。他拥有85部作品，保持着平均每年创作两到三部作品的节奏。 1999年以后，东野圭吾就有了“出版界的印钞机“之称，是畅销和利润的最大保障。 正如现在微信到10W+爆文一样，东野圭吾的“畅销“不是偶然的，而是在大量实践的基础上，他找到了一条高效的畅销书加工线““大众读物的外壳、阴暗面的暴露、时尚元素的融合、丰满立体的人物(尤其是坏女人)、适度的篇幅、平易的语言、刺激的开篇。 畅销图书市场能否走红，作家本身的实力是一方面，出版公司的策划水平、营销能力以及历史的进程都起到了关键性作用。 而当作品有质量保证的高产作家统治了市场，其他作家想再挑战其江湖地位便很困难了。拿郭敬明举例，青春文学必然是他卖的最好，其他人虽有成就，但也不会对郭的市场统治地位构成威胁。 即使成为畅销作家，东野圭吾也时常面临这样的诟病““作品时好时坏、内容重复率过高、商业化严重、根本不是推理小说。变通还是取悦，这是一个问题。 影视圈刮起东野圭吾风 既然是畅销小说，那么，影视改编也就正常了。 2006年，根据东野圭吾同名小说改编的日剧《白夜行》，不但创下了平均12.28%的高收视率，还拿了四大奖项，原著小说也累计卖出120万册(截至2007年4月)。 文学与影视之间互相促进的关系，在此表露无遗。这一年，对于东野来说，绝对是具有纪念意义的一年。在该日剧热播同时，创作于2005年的“侦探伽利略系列“的首部长篇《嫌疑犯X的献身》，拿奖无数。 东野本就是个电影迷，也一直想成为电影导演的。据说，他学生时代自己曾拍摄过电影，加上自身拥有推理作家中不多见的英俊外表和许多影视明星的热捧，使得他的一些旧作随着粉丝的吹捧而水涨船高，新作开始不断进入各大大众文学奖项的决选名单，一度乏人问津的低销量作品也卖出了比较高的版权交易费。 看样子，一大波改编自东野圭吾的影视作品即将霸占大小银幕。 据不完全统计，目前东野圭吾每年仅从日本本土拿到的版税就有两亿日元。而他还有近三十部作品被影视化，这笔收入也是非常可观的。仅在中国，东野圭吾的单册作品版税预付金就由2008年之前的1万元飙升至2010年的百万元。 内地忽然刮起东野圭吾风，其实也不难理解。IP被炒了这么久，国内的IP基本被瓜分殆尽，下一步自然是要放眼看世界。 如今“限韩令“升级，与我们文化相通的日本自然成了首选，更重要的是，日本IP的影视改编价格，不管是小说还是漫改，都非常便宜。而东野圭吾的商业价值更是已经被反复验证，不止是悬疑推理，他对人性的挖掘似乎永远不会完结。

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